读曾沛的微型小说《勿让爱太沉重》
白舒荣
认识曾沛女士多年，在北京、在吉隆坡、在万隆，我们的见面总与文学交流相关，她的作品《行车岁月》、《行云万里天》、《勿让爱太沉重》等，均排排坐在我的书架上。一位营商的事业型女性，能在百忙之中挤出时间用华文进行文学创作，敬佩之余，让我对她的作品充满了好奇。
因为要参加这届微型小说研讨会，特别再次拜读了她的微型小说集《勿让爱太沉重》。《勿让爱太沉重》选录了42篇作品，书前著名作家东瑞先生的序《留住刹那芳华》，已经十分精湛地对它们，以及曾沛其人，论述甚详，启发了我对曾沛创作的进一步认识和理解。
文学创作不能脱离生活，作家只有写自己所熟悉的，才能产出品优秀。英国著名作家伍尔夫说过：“人生经历对小说有很大的影响，这是无可争辩的事实。例如，康拉德如果不能当上一名水手，他最好的一部分小说就会毁灭。如果剥夺了托尔斯泰作为一名士兵所获得的关于战争的知识，剥夺了他作为一个富家公子所受的教育给予他的各种经历，以及由此所获得的关于人生和社会的知识，《战争与和平》就会变得令人难以致信地疲乏无味。”
身兼妻子、母亲、老板娘、文化协会和作家协会财政、妇女组织，等等职务，显然，曾沛的创作，烙印着她多种社会角色的印记。女性群像，爱情、婚姻、家庭，办公室政治、社会百态，人性种种，容纳于《勿让爱太沉重》中的这些思想内容，均得自作家本人切身的生活环境，表现了她对生活和人性的认识、理解和感悟。观点鲜明，具有喻世、讽世和警世意义。
就女性群像而言，作者着力刻画了一批勤劳、聪慧、自立、自尊、自爱的女性，她总是把社会的敬重献给这些女性，并让她们获得真正的爱情和幸福婚姻。
我发现，作者对女性的外貌美，不大看重，也就是说，她很少把笔墨花在女性色相的描写上，这多少有点反传统。作者更看重的是女性皮相之外的内在美，着力说明，美好的品德，才是建立爱情和婚姻大厦的坚实基础。作者想通过一些故事，说明美和爱的真谛，表达自己的审美观和爱情观。
如《巧手》，开篇第一句话就是一声赞叹：“好勤快的姑娘！”虽然这个名叫赛芬的姑娘，一条腿“很细很细”，走路“一拐一拐”地，却没有因为自己的跛脚自卑自弃。她到香港学习了做点心的手艺，从服务员成为家乡“美食坊”的主厨，“所制作的点心样样细致且口感一级棒”。
“心慧手巧”，为人善良，心志坚强，勤劳好学，使她这个残疾女子“脱胎换骨”，在事业上取得成绩，也因此赢得了尊重和爱情。
“每个人都有不同的专长，只要能好好地培养自己，自有过人之处。” 这是女主人公的说的，也是作者所赞美的积极人生态度。
赛芬的故事，带有励志性质，也是对人性尊严的捍卫，对劳动光荣的褒扬。
《顺其自然》里，年轻的营业主任徐坚，爱上年长他好几岁的会计主任尹雯。这种女大男小反传统的感情，让尹雯不理解，也不敢相信。她为何能获得比她年轻的女孩们，梦寐以求的这段爱情。徐坚回答说：“一般的女孩子不适合我！我只喜欢稳重大方、文静又有气质”的女性。通过徐坚之口，作者还铿锵地宣称：“两情相悦与年龄有何关系？”
《情有独钟》是篇灰姑娘遇到白马王子的故事。公司集团主席的太子爷、即将走马上任的集团副总裁，名副其实的钻石王老五跃龙，竟然向“相貌平平”、没有什么家世背景的员工小莉情有独钟，锲而不舍地大献殷勤。他难以接受送上门的所谓社会名媛们的“逢迎、虚假、造作、浓妆艳抹”，欣赏小莉的“清纯”、“尊贵、朴实、纯真”。他认为，她的“平凡中的不平凡，纯真兼智慧的特有气质，最具魅力”。
《生命中的女人》同《情有独钟》有点类似，讲的也是钻石王老五择偶。英俊有才华、社交圈子广阔的俊华，始终没有遇到让自己心动的女子。在工作中，经过几天和新担任他的副理的思乐合作，她的言行举止，积极投入、聪明才智，让他决心加入追求她的行列。 “爱”，这个常用词，具有无穷的含义，被千百年的文学作品再三再四书写和讴歌，公认的永恒主题。曾沛的爱情小说正如东瑞所言，“最大的特点是把它与人生、社会紧密联系。她的爱不单纯是男欢女爱、男与女之爱”，“内涵丰富得多，包含了情侣之爱、夫妻之爱、同事、朋友之爱、父女之爱、乡土之爱……”她用精短的生活故事，形象地表达了“爱”的丰富和深刻内涵，说明自己对“爱”的理解和观念。
在《情爱世界你和我》篇，即将披婚纱的雅英突然发现自己患了绝症，悲痛的她犹豫着如何将这个消息告诉未婚夫兆隆。一番思考后，她决定不采取电视剧里常用的桥段，隐瞒真实、编个故事好意欺骗，而是直接将实情相告，认为“与其残忍地把他抛弃在无情、心碎、失落、消极的冷酷世界，不如让他痛心及与自己一同痛苦！”“心痛总比心碎好！到底还有一段凄美的恋情”。
她勇敢地把实情相告，并主动提出取消婚期。但悲痛的兆隆坚持如期举办婚礼，他想让自己的所爱，尽量少留些人生的遗憾。
爱是什么？借女主人之口，作者说：“爱是不顾一切去共同承担、分担；爱是忍耐、支持；人可以输掉一切财产甚至生命，就是不能输掉爱！因为爱就是最珍贵的资产…..没有情爱的世界是冷酷无情的、孤独无助的、令人心碎的……”
这段话在这里虽然是针对男女爱情而发，也可推而广之，及于亲情、友情…… 同样回答爱是什么，《那滩水》说明，“金钱买不到真感情”，“建在金钱上的感情不坚固。”
《勿让爱太沉重》否定了另类的“爱”。大龄女青年暗恋上一个已婚男人，这种故事常会发生在真实的生活中。父母不愉快的婚姻暗影，影响佩思始终把事业摆在第一位，等她三十八岁才进入情关时，相应年龄的男子多已为人夫。她爱上了有个五岁男孩、十分成熟优秀的觉民。爱得很深很苦，思想斗争激烈。她想过，去大胆表白，做他的地下情人，无须计较名分；又想到，如果自己把“暗恋发展为地下情”，好比“把自己推向慢性自杀的无底深渊”。“爱不能太承重！太沉重，对他、对她、对自己，对下一代都不好！太沉重或会演变成悲剧”。
理智战胜了感情，否定了损人不利己的地下情，她决定辞职离开这家公司，远离暗恋之人。正当她写好辞职书，将要上递的时候，偶然的机缘，让她发现，觉民早已丧妻，孤家寡人了。
也许，是好心有好报吧。作者如此安排，颇富禅机，存有深意。《姐姐妹妹站起来》讲的个悲情而勇敢的爱的故事。一场猪瘟带给全村灭顶的灾难，猪被全部毁灭，人也一个个病倒、毙命。如梦的婆婆和丈夫汉光先后死亡，投资养猪血本无归，孤儿寡母无以为生。如梦的悲痛还夹着深深的悔恨，是自己担心丈夫开货车危险，让丈夫回新村养猪，把丈夫害死了。
促使她勇敢地站起来和灾难抗争，赈灾妇女团体领袖们的一席话起了作用，她对丈夫的生生死死的爱，更是她自立自强的推动力。
妇女领袖们说：“姐妹们，赈救金只能应燃眉之急，一切还是要靠自己！”“姐姐妹妹站起来，对自己要有信心，靠自己的双手养活家人！”
听了这些话后，她总是“对着至爱的丈夫遗照重复多遍地转告他”，“感觉上，汉光是和他们在一起的！”是与丈夫的相识、相知和相爱，鼓励了她的再生。每学会一样自救的新手艺，如梦都要向丈夫的遗照汇报。“她一脸欢愉，她感觉到汉光的脸，也一样欢愉！” 平凡的小故事，让我们读到，“爱”是天长地久，“爱”是力量。
《美梦成真》说的也是爱，家人亲情的爱，男女爱情的爱。雯玲是家中老大，下边有弟妹四个，家庭经济状况不好，中学毕业后她就走上社会，兼职加班，供着弟妹们一个个大学毕业，结婚成家。雯玲对家庭和弟妹们，奉献了无私的亲情之爱。她为此放弃了自己想读大学的强烈欲望，甚至连找男朋友都受到影响。她立志寄情学习，参加了远程教育课程，终于穿上学士袍，戴上了方帽子。在毕业典礼上，巧遇留学归来、一直关心着她的老同学士元。他的“好学精神和毅力”令他“感动”。一个未嫁，一个未娶，“两颗心都在扑通扑通乱跳而且是灼热的”。
好心有好报，作者总是这样安排自己笔下的人物。是佛家的因果说，也是人类的善良愿望。癌症晚期的蒋豪将财产家务安排停当后，决心安乐死，解除痛苦。是妻子“无论生老病死、无论富贵或贫穷，我们都得在一起分享和分担”，是孩子们“奉养及照顾父母是晚辈的职责，父母生病或伤残，做晚辈的也得‘欢喜受’” 的这些发自肺腑的“爱的宣言”，激发了他生存的毅力。
爱是一生一世，爱是无论在顺境、还是遇上逆境，都要欢喜承受。除了爱的主题，曾沛的微型小说，还包含了十分广阔的社会内涵，表现了丰富多彩的人生和人性。
家庭暴力，是严重的社会问题。《保护令》试图找出造成家庭暴力的原因。明芬和他丈夫天球的故事，发人深省。生意失利，天球第一次打老婆，老婆体谅他的苦衷，给以原谅。一次得逞没有受到教训，天球养成习惯，经常打老婆出气。辅导中心出主意建议她申请了保护令。天球再犯，被警局带走，明芬却因需要丈夫养家去求情，要求释放丈夫。明芬的姑息养奸，显然也是造成家庭暴力屡禁不止的重要原因。如果“让他小事得到应有的惩罚，好好反省改过”，就不会再三再四。如果姑息他继续下去，“搞出人命，事情闹大，一发不可收拾”，岂不是变相地助纣为虐！
职场竞争，是常见的办公室政治。《种计》中，巧妙地把一个制作总监位置的竞争，放在一对恋人身上。翠坪比男友程安入行早，进公司早，表现杰出，本该让她升职。却由于一番巧设计——程安追求翠坪，如意算盘是：翠坪成为程安的贤内助后，助丈夫为公司出力，一举两得。
翠坪却不这么想，“作为一个有上进心，肯学肯拼的人，有什么比得不到肯定和赏识更难过的？”她决定另某高就。最初徘徊在假意和真情间的程安，在深入交往中真的爱上了翠坪。他眼睁睁看着自己一手造成的后果，“悔恨”、“难过”，并“顿然觉悟凡建筑在别人痛苦的成就，或是不择手段千方百计夺取来的，因为没有经过一番公平热烈的竞争而获得，到手后未必会开心，也不会有成就感！”
《给你罚酒喝》涉及到被强暴后的女性心理问题。碧琪遭遇不幸后，无法解脱出来，经常“脸黑黑”的，“好像全世界的人都欠了她什么的”，并拒绝丈夫的亲近。丈夫曲意安抚，无数次的心理辅导，都无济于事。最后逼得备受煎熬的丈夫想以恶制恶，到红灯区，找妓女寻欢一次，以此和妻子的遭遇扯平。这时碧琪猛然醒来，打开心结，两人和好如初。如此解决问题的办法，虽是下策、匪夷所思，确起到震撼作用。该放下时，就得放下，如果碧琪不能勇敢地从阴影走出来，那么她将失去得更多，更彻底。
《改选》是场选举政治，很有趣。兄弟两人支持不同的派系，选举结果，两个派系的胜负，势均力敌，内斗不止。鹬蚌相争，黄雀在后。弟弟对哥哥说，他要渔翁得利，竞选下一任主席。内斗者的如此悲剧，真实而含有警世意味。 《出奇制胜》和《改选》类似，只是这场竞争是兄弟两人的较量。派系的利益高于亲情，权力之争让人寡德。弟弟竟以哀兵策略，吁请亲友“请别让他输得太惨”，以此争取选票。两票差额，险胜哥哥。
《约会》的题名很温馨，故事却很吓人。素菲拥有幸福的家庭，却疑神疑鬼，去找什么“真人”化解，反受其辱。社会上有形形色色的骗子，能不警惕！贵远贱近，自古而然。《人才外流》表现并嘲讽的正是这一主题。
《慈善事业》对社会上假慈善之名，行敛财之实的骗子，进行了无情揭露。
《车祸》是对肇事者进行的道德法庭审判。
以其人之道，还至其人之身。《请君入瓮》里上门推销的骗子，反成其推销对象——女小说家的笔下题材。
《苯女孩》反映的也是社会问题，反讽的是被拐骗离家的“俏女郎”，竟然满足于以色行骗的生活。对钱的追求，令她自甘堕落。
偷盗了主人家财宝的女佣，尽管把事做得严密奇巧，却人算不如天算，偷鸡不成蚀把米。不法之徒，该从《女佣》篇，得到如此启示和教训吧。
写小说，可以说就是讲故事。讲什么故事和用什么方法讲故事，是小说创作的重要两翼。微型小说，既属小说家族，当然这两点是必备的。但文短、字少的微型小说，，如何在迷你地盘上、建造起令人喜爱、特立独行的大厦，确实不是件轻松的营生。如同一粒米上的微雕，需要建造者特别花费心力。
讲故事的方法很多，但总的来说，不外一种是传统方式，一种是现代方式，小说家的功力，当表现在拓展多种表达手段的可能性上。
通观曾沛的微型小说，传统表达比较多些，但也调动了不少现代艺术手段。她力求用多种方法，完成自己的故事讲述。
有些文本特别重视开篇的第一句话，或直奔中心题旨，或制造围绕着主题的悬念。如《巧手》第一句是“好勤快的姑娘！”这是跛脚赛芬做人的主要品质，也是她赢得尊重和爱情的重要原因。全文就是围绕着这句话做文章的。
《那双眼》的开篇：“她心儿扑通扑通跳个不停……脸儿红冬冬热辣辣的……她又觉得有一双灼热的眼睛在暗中凝视自己……”整篇小说笼罩在为这句话所营造的悬念和氛围中。 “昨晚，雅英又被恶梦纠缠了整个晚上。”一句开场白，道尽《情爱世界你和我》中，正兴致勃勃准备婚礼的女主角，突然发现患上绝症的悲情。
在《美梦成真》，“雯玲终于戴上四方帽了！……”显然“终于”和“戴上四方帽”几个字大有文章，它们挑动起我们的阅读兴趣。读罢，越发觉出这些字的沉甸甸分量。有些篇章，巧妙地运用了隐喻和象征等现代表现手段，使文本意味深长，更耐咀嚼。《遍地小黄花》里，小黄花出现过两次。一次是在再婚男女的新居周围，另一次是男主人死后与前妻合葬的墓地。第一次出现的小黄花，隐喻并象征这对不被子女看好的再婚夫妻共同生活的美好。第二次出现在墓地上的小黄花，隐喻并象征未亡人对逝者的真情，消除了子女怀疑父亲的再婚对象是看上他家的财产的偏见。
《那双眼》里，无所不在的“那双眼”，是主要人物渴望爱情的心魔的隐喻。艺术是相通的。人物对话，本是戏剧的绝活，小说家也常拿过来为己所用。曾沛的有些微型小说文本，也充分应用了戏剧的艺术表现手段。如：《身在福中》用对话方式——老姐妹两人的对话，及妹妹的儿媳叮嘱自己婆婆的话，通过现场实景的换地体验和换位思考，让一对老姐妹体悟到各家儿媳关心自己的一片孝心，解除了郁结的不满。
《妙言妙语》更把对话用在人和猫之间。猫不会说话，人难以了解猫的心理。但微型小说既然是小说，作者就有虚构的权利，可以享受展开想象双翅，天马行空的乐趣。名叫苗苗的小猫被女主人冤枉挨打，女主人在公司也遭受诬陷。女主人向苗苗述说自己的委屈，猫“妙啊……妙啊…..”应着，仿佛心里想，自己的委屈谁能理解，又向谁去述说？通篇人言猫“语”交缠。猫含冤的悲伤无法表达，更对比反衬出女主人受陷害后的无告和无奈。在人猫“对话”中，女主人渐渐反省并宽解了自己。正是，退一步，海阔天空。三个女生迟到，老师巧妙地用相关命题，先后让她们写纸条和作文，进行测谎，三人编出不同的理由。可谓一波三折，悬疑重重，而意外得到的真相，竟令人哭笑不得。《汽车爆胎》用奇思妙想，表现了三女生的个性和心理活动。
现代社会，推销骗术处处可见。在上门推销者步步进展，丈夫担心妻子受骗，读者也为之捏把汗时，妻子却说：“这将是我下一篇小说的题材。”《请君入瓮》，一如篇名，想把别人装进去的骗子，机关算尽，自食其果。《爱的路上》的表达有点类似。意外、误会，虽然写法传统，依然能给人份突来的惊喜。
《难忘情人节》讲故事的招数，似可用山重水复疑无路，柳暗花明又一村来形容。《那滩水》巧妙借用了马前泼水的中国传统故事表达主题。
曾沛善于学习，勤于探索，在微型小说创作路上，走出了自己的光彩。商务、社会工作、创作，样样都很努力的曾沛，一如《星星知我心》，她就是那“一闪一闪亮晶晶地有一分光发一份光”的小星星。
小说家族成员中的小兄弟——微型小说是浓缩的艺术，盆景式的艺术。它麻雀虽小，五脏俱全，独立而不可取代。
在自然发展的长河中，各类动植物有总称，也有专属名称。比如鸟类，同为“鸟”，有老鹰、鸽子、喜鹊、鹦鹉、八哥…..之称；同是“树”，有槐树、杨树、松树、梧桐树…..之别，不能以 “鸟”，或“树”，代替同类们的各种名称。因为它们虽然同为“鸟”或“树”，具备“鸟”类，或“树”类的基本性质，但又有各自不可取代的品格和魅力，为不同人所喜爱，或者排斥。以次推而广之到自然界万物、甚至人类社会，都是同样道理。小说家族亦然。同属小说，长、中、短、微型各司其职，各显其能，各有追星族，不能简单以“小说”二字一言蔽之，一统江山。它们虽然可以笼而统之称作“小说”，就像老鹰、鸽子、孔雀等等都可以统叫做“鸟”一样，同样是个独立的个体，它是小说林中自成品像的一种,有恒长的生命魅力。
2006年6月20日于北京