曾沛的微型 — 陈政欣

在第10届华文微型小说研讨会上，来自中国湖北武汉的古远清教授提呈有一篇<曾沛微型小说的质感与美感>的论文，阐述了这位来自北方大国的学者对曾沛微型小说的评估与感觉。

古远清认为马华文学的创作方向可分三大类，既传统的写实，现代文学和后现代文学。这是古教授简易的区分法。古教授很自然地，把曾沛归纳为传统的写实，并列举了曾沛的几篇小说来支撑他的看法。

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大马华人生活的原生态展示

——读曾沛的微型小说集《拍案叫绝》
上海·邵德怀
她写就的多是社会传真和传奇

读完曾沛的微型小说集《拍案叫绝》，又仔细阅读该书的“后记”。通常，作家为自己的新书撰写后记，无非为着介绍自己的创作缘由和主旨，说明创作的经过等。无论有意无意，作家都是为着帮助读者把书读懂和读明白。现今的文学世界，横跨纸媒与网媒，上天入地，阴阳双界，古今穿越，作家做一些“后记”工作，也是可以的。但是如果作家采取传统现实主义手段从事创作，我们往往容易忽视“后记”的意义。因为透过文字，我们似乎太容易把握作家和作品了。不过，如果转过一个弯，我们却可看到别一层面上的意义。
曾沛在“后记”中说，她书中共收五十篇微型小说，其中：从《弃妇》到《再续前缘》计13篇，“都是写时下随时会发生在人们身上的家庭事”；从《病》到《妈妈的智慧》计12篇，“都是刻画老年人心态的篇章”；从《情缘》到《需要您的祝福》计14篇，“都是描绘男女、夫妻间情情爱爱的事”；从《醉》到《拍案叫绝》计11篇，记录的则是“发生在都市的小插曲和社会小品”。如果加以抽象，我们可以说，曾沛的微型小说侧重描写的多是家务琐事、老人心绪、男女情愫。从分类角度看，曾沛的类型划分并不完美。“家务琐事”、“老人心绪”、“男女情愫”三项，其实均可归入“社会传真”和“社会传奇”。曾沛作为一位创作历史很长、作品数量颇丰、成绩有目共睹的写实型作家，无论她如何变幻求新，包括上述各类小说在内，大体上她写就的仍然多是社会传真和传奇，即使偶尔在《灯光蝶影》中勾画出人死而化蝶的场面，也不能改变我们对她的基本判断。
我愿意这样解读曾沛：她是一个性情厚道、与人为善的女子，处事有度量，待人有分寸；她是一个为生活在商场奔波有年的女子，风浪时时有，麻烦频频出；她是一个华人家庭的主妇，有身为人妻的但当，有身为人母的责任。这一切综合起来，把她锻造成为一个沉浸于生活波澜和人间烟火、带有明显世俗人伦气息的女性作家。所以，她常常更愿意从女性视角出发，描摹世态人生。进一步讲，她似乎更认同和看重主妇的角色，往往有意或无意地以主妇的心态看待角色，以主妇的思维去驾驭角色，甚至以主妇的口吻（语言）去叙述（描写）角色的生命履历。年轻读者，也许会读出她创作意识的传统色彩和语言组织的时代痕迹；中年以上的读者，则可能更多读出过来人的社会责任和良苦用心。

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从小小说看女性的智慧

——读曾沛《拍案叫绝》

2012年11月2日

•东瑞

曾沛除了荣获“拿督”称号外，目前是马华作协副主席、世界华文微型小说研究会副会长，不妨也可赞美她为创作小小说的劳动模范。继《勿让爱太沉重》之后又出版了这一部《拍案叫绝》。50篇小小说体现了她对人生、社会的人文关怀和职业女性的智慧，而当年的参政经验、媳妇角色和与夫君共营的运输业，成了她创作的丰富无尽的源泉和财富。在后记里，曾沛毫不违言，家庭亲情、长者生活和心态、男女情爱以及较少的“世情”题材，成为她写小小说的几个主要题材范畴。作为一个男性读者，我对曾沛的关注事物很感兴趣，发现她除了非常留心生活的细节外，也充满了女性处理家庭问题、观察人物的不凡智慧。

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